2017年5月22日 星期一

【全民心理學】舒霖/世代戰爭


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2017/05/23 第3978期
 
精彩內容
 
今日繽紛 【全民心理學】舒霖/世代戰爭
【交換故事.語文學習小物】王文華VS. 宋怡慧
【青春名人堂】沈鴻元/貝士浮生錄
心情札記 一句好話
 
 
 
今日繽紛
 
【全民心理學】舒霖/世代戰爭
文/舒霖/聯合報
將「面對子女青春期」稱作為人父母中最有挑戰性的階段,一點也不為過。這時期孩子的本事之一,就是將父母師長在性格中也不那麼成熟的部分給完全「激發」出來……

「為何這孩子上了中學就變了個人似的?你看他以前多可愛……」邊講邊滑著手機裡一張張照片。「以前他曾說:『長大後要娶像媽媽這樣的女生。』沒想到上禮拜竟對我怒嗆:『不知爸爸當年怎麼會選妳?』心理師你說氣不氣人?真不知往後要怎麼跟他對話。」

來不及回應,一旁父親接口:「我在他那年紀,就算對父母有不滿,言行也不會如此離譜!」

來請教青春期子女問題的家長們,幾乎都會這麼跟我說。有意思的是,據聞蘇格拉底在西元前五世紀時,也對當時年輕人提出類似之批評。

如果年輕人的倨傲和甩門都不是近代才有的狀況;要是自蘇格拉底到現代父母在面對子女時都同感困惑,豈不說明了長大中的孩子難免情緒不穩,更印證著世代衝突實乃古今皆然啊!

不再是孩子,卻還不成大人

明尼蘇達大學心理學家David Walsh在Why do they act that way?一書中提到青少年時期本來就是個過渡階段:他們不再是兒童,也算不上大人,而是這兩階段的銜接。

對成年人來說,過個三年也許只是看來「年長」了些,但對十幾歲的青少年而言,短短三年就足以讓他變成一個完全不同的人,而該變化更讓絕大多數的家長措手不及。所以將「面對子女青春期」稱作為人父母中最有挑戰性的階段,一點也不為過。這時期孩子的本事之一,就是將父母師長在性格中也不那麼成熟的部分給完全「激發」出來。

類似戲碼不時在兩代一起晤談中上演,真要說有什麼值得安慰的,就屬所有為人父母者,都會公平地一起經歷。但不巧的,David Walsh指出現代孩子要比以往孩子更快脫離童年。加上我在近年實務工作中,發覺「這一代青少年似乎特別晚熟」,如此似乎可推論:這個世代的家長,在面對孩子過渡到成人的這段時間,會來得特別的長。

十歲之後的「藏」見煩惱

「實在搞不懂他們,明明一分鐘前還好端端的,怎麼一分鐘後突然擺副臭臉?」

「分內的功課與家事總是拖拖拉拉,對同學間雜七雜八的活動卻樂此不疲。」

「只重視虛浮不實的外在表相,為了幾根頭髮可以弄上大半天,甚至受飢忍餓就為存錢買什麼流行潮牌。」

成長中的孩子彷彿成了大人眼中的外星生物,還被連哄帶拐地逼來要心理師研究治療。其實這些孩子絕大部分並沒生病,他們只是認定自己想法得不到父母認同,加上不想太容易被人一眼看穿,於是變得如此怪裡怪氣。

藏於青少年心底最主要的煩惱,是「自己能否被朋友在乎」。很想「成為同輩中厲害人物」的他們,還搞不清楚登頂的代價有多大,遑論明白在光環背後的人際江湖究竟有多少凶險。正因這段日子很刺激也很艱難,所以他們心情時好時壞。

父母做什麼能減少開戰

一、勇敢面對「他不再是你印象中的那個小孩」,別被他們在成長中的轉變給嚇到。

二、對於十歲以上的孩子,其實並不適合再以「聽不聽話」的角度視之。已有不少研究指出,太聽話的孩子將來收入不容易太高。

三、可給孩子具體的意見,但儘量避免評價論斷。練習只講要點,切忌別說太久(最多兩分鐘),最好能補上一句:「這只是爸媽的意見,你參考看看。」語畢便離開現場,方便孩子靜下來想想。

四、相信「兒孫自有兒孫福」,家有青少年的大人,要練習重新調整自己的生活重心,如此也是「示範如何活好」之身教。父母能強壯,家才有機會強壯。要是一直注意家中的小大人(大小孩),對大人自身健康可是十分不利。

世代戰爭在所難免,與其傷感心寒,不如認真改採談判。只要把孩子視為漸漸懂事的準大人,當彼此都願相互遷就時,就存在開創雙贏的可能。

【交換故事.語文學習小物】王文華VS. 宋怡慧
記錄/許迪/聯合報

把「旅伴」帶到課堂上

小物主人:王文華

(親子文學作家)

那一次全家旅行到成都,女兒買了這隻小猴子,後來成為她長途旅遊的好夥伴。而她第一篇寫作的素材,便是遇見小猴子的過程與對它天馬行空的幻想。後來,我也會請同學們帶著自己的旅遊小物來到課堂上,在分享與互動之後,寫作變得容易多了。

創作自我的手工書

小物主人:宋怡慧

(閱讀學習作家)

這是我帶領學生做的手工書,有的同學會用來寫日記、抄筆記,這位同學卻是畫圖創作。他在繪圖與探索自我的過程中,從原本的三類組,轉換跑道去北藝大讀書。引導閱讀不一定局限於文字,只要能搭起學生向外接觸與向內深掘的橋梁,老師的功能就達到了。

【青春名人堂】沈鴻元/貝士浮生錄
今日登場/沈鴻元/聯合報
一部音樂家紀錄片前陣子上映了,電影中譯名稱為《貝士浮生錄》,英文標題為《Jaco》,我用了跟電影一模一樣的標題,因為我想跟您分享的,就是男主角賈可.帕斯多流士(Jaco Pastorius)的故事。他是貝斯手(我比較習慣用「貝斯」代表英文的Bass),活著的時間不長,只有短短三十五年半的壽命,音樂生涯光芒萬丈,同時晦暗無邊,所以這紀錄片中文譯名「貝士浮生錄」恰如其分!

賈可是個爵士樂手,七○年代最為活躍,那時候爵士樂以融合搖滾元素配合更縝密編曲與複雜和聲的「融合爵士」為主,但那對大眾市場來說還是太高深莫測了,去掉爵士元素後的搖滾樂本身,才是市場當然的主流。不過,賈可的演奏影響無數當時仍然年輕、初出茅廬的「未來搖滾大師」們,好比說史汀、嗆辣紅椒的「跳蚤」,族繁不及備載,皆受到他的啟發。史汀說得最好:「在他之後,所有爵士、搖滾樂手,統統站在他的肩上,無一例外!」

賈可西元1951年出生,父親替他取了跟自己與爺爺一樣的名字,約翰.法藍西斯.安東尼.帕斯多流士三世。名字都一樣對外人來說很麻煩,當年,同樣身為藝人的父親為了跟爺爺區隔,叫自己傑克(Jack);媽媽則為了讓兒子跟爸爸區隔,加了一個字變成傑可(Jacko)。至於後來的賈可(Jaco),是長大後室友留字條時寫漏了K,覺得這樣更酷便一輩子沿用了。

演奏才華之外,賈可最厲害的地方在於樂器音色的創意。聽他彈貝斯,會發現他的貝斯音色共鳴與眾不同,少了金屬味,卻多了許多木頭般的溫潤質感。這是因為他喜歡低音大提琴的木質調性,但電貝斯卻可以給自己更多演出機會(畢竟是搖滾時代),於是心一橫,拿著自己那把後來被稱為「末日貝斯」的樂器,將指板上的金屬琴格一一拆掉,弄出了史上首創的「無琴格貝斯」。琴格拆掉了,對一般樂手而言可能造成按壓和弦時找不到位置的困擾,但賈可可是自稱的「天下第一貝斯手」啊!隨即以神乎奇技的演奏技巧與前所未見的特殊音色開始縱橫樂壇。

關於「天下第一貝斯手」這回事,兩個小故事最有意思。對賈可來說,音樂生涯中最重要的關鍵,大概是西元1974年率團在邁阿密替當時天下第一團「氣象報告樂團」做暖場演出的那一刻。那天他在門口堵到了氣象報告的團長喬.薩溫努,毛遂自薦自己為「天下第一貝斯手」。隔年遇到了搖滾團「血、汗、淚」的鼓手巴比.科倫拜,同樣自稱「天下第一貝斯手」。兩位前輩聽到這樣的自薦,起初當然不以為然,但聽了他演奏後,前者讓他順利加入天下第一團,後者讓他與哥倫比亞唱片公司簽約並發行個人首張唱片。這證明一件事,他狂妄到自稱天下第一,但前輩們都同意他的說法。而在賈可之前,或者之後,我沒聽過有哪位貝斯手膽敢自稱天下第一的。

許多複雜原因這裡不贅述,紀錄片裡都有說明,總之原本才華洋溢、顧家顧子的賈可,因為毒品以及躁鬱症的關係,八○年代前後出現了許多誇張脫序的行為,包含正式演出時的荒誕行徑。最著名的例子發生在西元1979年的古巴「哈瓦那音樂節」,他和吉他手約翰.麥克勞夫林與鼓手東尼.威廉斯臨時組成了「末日三重奏」。這是多麼令樂迷興奮的組合!但那場演出真如同末日般的悲慘,讓鼓手威廉斯顏面盡失,誓言恨他一輩子!

西元1987年9月11日晚上,賈可試圖闖入好友山塔納的演唱會舞台,被不識廬山真面目的工作人員丟出門外。隔天則潛進已打烊的酒吧,被酒吧經理與圍事痛扁到面目全非不省人事,進醫院後不到幾天便過世了。

 
 
 
心情札記
 
一句好話
呂白水/聯合報
未來,不在遠方,

就在我們現在做的

每一件事裡。

 
 
 
訊息公告
 
 
 
 
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